Mettre la matière en lumière
Pendant trente-cinq ans, Franck Delorme a mis son corps dans la lumière d’une scène. Aujourd’hui, il met la matière en lumière sur une toile. Même métier, autre support.
Cinq univers à découvrir.
La scène
Le ballet continue, sans musique.
5 œuvres
Deux cygnes se répondent d’une toile à l’autre. Odile penche la tête à droite, Odette à gauche ; elles sont nées du Lac des cygnes et ne se regardent que lorsqu’on les accroche ensemble.
Saint-Saëns prolonge la référence. Le compositeur du Carnaval des animaux a écrit Le Cygne, dont Fokine a tiré La Mort du cygne pour Anna Pavlova, le solo le plus célèbre du ballet classique.
Et quand la plume remplace le fil, c’est encore la scène : Rapace et Edwige sont construits comme des coiffes, plumes véritables déployées en éventail autour d’un visage brodé.
L’apparition
Le blanc finit par rendre ce qu’il garde.
3 œuvres
Un lièvre dans la neige, dont on ne voit d’abord que le bout des oreilles. Un bouquetin qui affleure d’un blanc à peine plus clair que le ciel. Un rouge-gorge minuscule au bord d’un champ vide.
Ces toiles ne se donnent pas. L’animal est là depuis le début, mais il faut du temps pour le trouver, et la lumière du jour le fait apparaître ou disparaître.
L’abstraction
Plus rien à reconnaître, tout à regarder.
12 œuvres
Ici, plus rien à reconnaître, ou presque. De l’eau brodée rang après rang, où l’on croit voir une photographie avant de compter les points. Des disques de cuir et de satin posés sur des ciels peints.
Des fleurs devenues pures textures, blanc sur blanc ou noir sur noir, qui s’allument quand on passe devant et s’éteignent quand on s’arrête.
Certaines gardent un motif, un trèfle, un bouquet, mais déposé dans un monde flottant, presque irréel.
Les structures murales
La matière sort du cadre.
4 œuvres
Une seule matière, froncée, cousue, montée sur un fond nu. Rien d’autre.
Un carré de cuir bordeaux dont les plis retiennent la lumière et changent avec l’heure. Un rectangle d’organza qui garde la mémoire de chaque pli.
Ce ne sont pas des abstractions : ce sont des drapés. Autrement dit du costume, suspendu et vidé de son corps. La boucle se referme sur la scène, par un autre chemin.
Le savoir-faire
Le fil se fait plume, pétale et pelage.
11 œuvres
Dans les autres univers, la technique s’efface derrière l’effet. Ici, elle est le sujet.
Des fleurs d’or au crochet de Lunéville sur une toile noire. Un mandala de quatre-vingts centimètres construit en couronnes d’appliqués. Un pelage brodé poil à poil. Des centaines de fleurs cousues une à une, toutes différentes.
C’est l’héritage direct de l’École Lesage : une broderie faite pour être vue et admirée en tant que broderie. Ce qu’une maison de couture pose sur une robe, il le pose sur un châssis.
Il faut laisser l’œil s’habituer : l’oiseau arrive lentement, comme la nuit.
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